比如史依弘演出的梅尚程荀四出戲，我愿意做《女起解》和《昭君出塞》的粉絲。

在我看的史依弘的若干戲里，我認(rèn)為《玉堂春》幾乎代表了史依弘表演的最高水準(zhǔn)。我看過(guò)很多版本的《玉堂春》， 仍然愿意欣賞史依弘的版本。她那種哀怨在心里，不疾不徐的表達(dá)，是很成功的。

關(guān)于《昭君出塞》，我看戲大概有二十幾年了，但這是第一次在劇場(chǎng)中看《昭君出塞》，本來(lái)我以為這只是一個(gè)武功見長(zhǎng)的戲，可是沒(méi)想到，在昭君上轎時(shí)，通過(guò)史依弘的表演，我的內(nèi)心和王昭君一樣難過(guò)。

而且這兩出戲從表演到劇本，都表達(dá)出中國(guó)文化最高級(jí)的那部分，那種從唐詩(shī)宋詞過(guò)來(lái)的，不嚴(yán)密，卻又很嚴(yán)密的，也像陶淵明的《歸去來(lái)辭》、蘇軾的《赤壁賦》一樣的古代散文的風(fēng)致。